辛弃疾风格特点及代表作品辛弃疾风格特点及代表作品是什么

来源：最后更新：24-04-10 06:01:46

导读：辛弃疾，一个宋代豪放派词风的开山鼻祖，一个写出了“想当年金戈铁马，气吞万里如虎”的词人，想不到也能写出“莺莺燕燕”的婉约词风。其实，很多人因为他是豪放派词人，只记住了他的气干云天，壮志凌云，却忽略

辛弃疾，一个宋代豪放派词风的开山鼻祖，一个写出了“想当年金戈铁马，气吞万里如虎”的词人，想不到也能写出“莺莺燕燕”的婉约词风。

辛弃疾风格特点及代表作品（辛弃疾各个时期的代表作）

其实，很多人因为他是豪放派词人，只记住了他的气干云天，壮志凌云，却忽略了他作为当时文学大家的基本功。

刘克庄《辛稼轩集序》中评论非常经典：“公所作，大声鞺鞳（tāng tà），小声铿鍧（kēng hōng），横绝六合，扫空万古，自有苍生以来所无。其秾纤绵密者，亦不在小晏、秦郎之下。”

评论辛弃疾的作品豪放时横绝六合，婉约处不输于晏几道和秦观。

辛弃疾最出名一首婉约词风的佳作莫过于《青玉案·元夕》了，描写了赏灯时一位女子，让人魂牵梦绕。多少有点“人面桃花相映红”之感。特别是“蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”一句，近千年来秒杀无数诗豪词圣。

《青玉案·元夕》
东风夜放花千树，更吹落，星如雨。
宝马雕车香满路。
凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度，
蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

说到宋代婉约词人，当属柳永，欧阳永叔，大小晏和李清照了，至于姜夔、吴文英等人与上述几人还是有些差距。

下面做个试验，那婉约派名家名作与辛弃疾的闺词丽句比照赏评一下，看一下有无高低上下之分。

辛弃疾vs柳永

柳永继承了《花间词》绮丽一面，但有饱含强烈的个人感情，远远超越了《花间词》附庸风雅的阶段。我们来看一首他的经典作品《雨霖铃·寒蝉凄切》

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

这是一首柳永看到一对恋人分别时有感而发的词作，融情于景，将恋人的离别愁绪与自己官场失意紧密结合起来，让读者深深感受到他的悲凉。

其实借景抒情是辛弃疾拿手好戏，我看看下面这首辛弃疾的《祝英台近·晚春》是不是有异曲同工之妙。

宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。
怕上层楼，十日九风雨。
断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、啼莺声住？
鬓边觑，试把花卜归期，才簪又重数。
罗帐灯昏，哽咽梦中语：
是他春带愁来，春归何处？却不解、带将愁去。

这是辛弃疾的一首闺怨词，以女性思念情人的笔法刻画出一个思人怨春的良人。语极委婉、缠绵，亦以见其人之值得怀念、追慕。这是辛弃疾到宋后，受到排挤，不被重用。壮志难伸，心中苦闷，借闺怨之词以抒发胸中的郁闷而已。

两首词都是以情人送别为景，借怨春女子之口说出自己怀才不遇之苦，是不是相似呢？这两首词，在我看来不分高下。

辛弃疾vs晏殊

晏殊之词清丽温润，哀而不伤，雅致中留有一丝无可奈何的哀愁。比如这首《蝶恋花》

槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，
燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，
望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？

上阙全是写景，“菊”、“烟”、“兰”、“露”、“罗幕”、“燕子”、“明月”等字眼烘托出一种淡淡的忧伤。

下阕笔锋一转，由景抒情，用登高望远、秋风落叶流露出对远在异乡的恋人的思念。一种“青山十万里，人尤在，青山外”的哀愁。

同样辛弃疾的《满江红》也是让人有种相思了无益，未见人先愁。

敲碎离愁，纱窗外、风摇翠竹。人去后、吹箫声断，倚楼人独。满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。但试将、一纸寄来书，从头读。
相思字，空盈幅。相思意，何时足。滴罗襟点点，泪珠盈掬。芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目。最苦是、立尽月黄昏，栏干曲。

上阙辛弃疾用了“敲碎、纱窗、风摇、翠竹、箫声、倚楼、人独”等字眼动静结合，写出了人的孤独寂寞。下阕直接点题相思，把相思的惆怅融入到眼前的景色中。景物美不美在于欣赏它的心，心境凄凉，看什么景物都是凄凉。

辛弃疾和晏殊用不同的融景入情的手法，写出了一个相思人的惆怅和无可奈何。

辛弃疾vs晏几道

晏几道和其父晏殊一样都是工于言情，词风清丽婉约。比如这首《虞美人·曲阑干外天如水》。

曲阑干外天如水。昨夜还曾倚。
初将明月比佳期。
长向月圆时候、望人归。
罗衣著破前香在。旧意谁教改。
一春离恨懒调弦。
犹有两行闲泪、宝筝前。

这首一首怀人怨别词。词中着意刻画的女子寂寞独处的形象，隐然蕴含幽独之感。

再看看辛弃疾的《临江仙·小靥人怜都恶瘦》

小靥人怜都恶瘦，曲眉天与长颦。
沈思欢事惜腰身。
枕添离别泪，粉落却深匀。
翠袖盈盈浑力薄，玉笙袅袅愁新。
夕阳依旧倚窗尘。
叶红苔郁碧，深院断无人。

同样也是一名闺情女子孤独倚窗望晚惹相思的画面，寂寞孤独的画面感非常强烈，看来词人们内心的境界都是幽居独处，孤芳自赏啊。

最后让豪放派掌门与婉约派宗主进行一下比拼

易安居士可谓是婉约派大家，历代词评皆将其列为宗师级别，可见笔力深厚。

这次退出的是《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
闲处却思量花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

这首词是李清照南渡前典型的词风，一点点慵懒，一点点哀愁，却不失秀丽之风。

辛弃疾也有类似风格的闺情词，同样清新。我们来看看这首《临江仙·手捻黄花无意绪》。

手捻黄花无意绪，等闲行尽回廊。
卷帘芳桂散余香。
枯荷难睡鸭，疏雨暗池塘。
忆得旧时携手处，如今水远山长。
罗巾浥泪别残妆。
旧欢新梦里，闲处却思量。

是不是很像？李清照的“红藕香残玉簟秋”对上了辛稼轩的“卷帘芳桂散余香”，“雁字回时，月满西楼”对上“水远山长”，这边“才下眉头，却上心头”，那边来了个“闲处却思量”，真是辞藻不同，风格一致。

不过毕竟是婉约派宗主，势力还是比过来砸场子的辛弃疾略胜一筹，我更喜欢“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁”。

试想，如果辛弃疾不走豪放派硬核小生的路线，去走婉约派偶像风格会发生什么？是不是真的婉约派饭碗被他抢去了？

时间还有，瓜子还多，我们一起再欣赏一下其他几首辛弃疾婉约风吧

《清平乐·春宵睡重》

春宵睡重，梦里还相送。枕畔起寻双玉凤，半日才知是梦。一从卖翠人还，又无音信经年。却把泪来作水，流也流到伊边。

《摸鱼儿》

更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

《南歌子》

万万千千恨，前前后后山。傍人道我轿儿宽。不道被他遮得、望伊难。
今夜江头树，船儿系那边。知他热后甚时眠。万万不成眠后、有谁扇。

《临江仙》

逗晓莺啼声昵昵，掩关高树冥冥。小渠春浪细无声。并床听夜雨，出藓辘轳青。
碧草旋荒金谷路，乌丝重记兰亭。强扶残醉绕云屏。一枝风露湿，花重入疏棂。

《临江仙》

金谷无烟宫树绿，嫩寒生怕春风。博山微透暖薰笼。小楼春色里，幽梦雨声中。
别浦鲤鱼何日到，锦书封恨重重。海棠花下去年逢。也应随分瘦，忍泪觅残红。

《临江仙》

春色饶君白发了，不妨倚绿偎红。翠鬟催唤出房栊。垂肩金缕窄，醮甲宝杯浓。
睡起鸳鸯飞燕子，门前沙暖泥融。画楼人把玉西东。舞低花外月，唱澈柳边风。

辛弃疾风格特点及代表作品（辛弃疾各个时期的代表作）

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